Partitur (Urtext)

Kirchenkantate
‘Die Kantate ”Nun danket alle Gott” BWV 192 beruht textlich allein auf dem bekannten Kirchenlied. Sie gehört damit zu den wenigen Choralkantaten, die keine weiteren freien poetischen Texte enthalten. Dementsprechend gibt es auch keine Rezitative. Erst seit kurzem vermutet man, dass das nur dreisätzige Werk nicht für Leipzig, sondern 1730 für Bachs prestigeträchtiges Amt als Sächsisch-Weißenfelsischer Kapellmeister ”von Haus aus” bestimmt war. Der Hof des Herzogs Christian begab sich gern in das neu hergerichtete Schloss der Nebenresidenz nach Sangerhausen und feierte das Kirchweihfest an Trinitatis in der Hofkirche mit einer festlichen Musik, die gelegentlich offenbar Bach beisteuerte. Das Werk ist nicht ganz vollständig überliefert. Bereits im 18. Jahrhundert war offenbar keine Partitur mehr vorhanden, sondern nurmehr ein Stimmensatz, dem allerdings die Tenorstimme komplett fehlt. Für die Neuausgabe wurde die fehlende Stimme von Detlev Schulten (Leipzig) rekonstruiert.’
Komponist: Johann Sebastian Bach, Herausgeber / Notenverlag: Carus-Verlag, Edition: Partitur (Urtext),
Verfügbar als: : nur Gedruckt – kein Notendownload – SoliGemischter Chor 2 Querflöten, 2 Oboen, 2 Violinen, Viola und Basso Continuo

Kantate zum 13. Sonntag nach Trinitatis
‘Die sechssätzige Kantate BWV 164 wurde am 26. August 1725 erstmals in Leipzig aufgeführt. Der Text stammt von Bachs Weimarer Kantatendichter Salomon Franck und erschien bereits 1715 in dessen Sammlung ”Evangelisches Andachts-Opffer”. Bach orientiert sich hier an der Gestaltung jener Weimarer Kantaten, deren Texte dem Franck”schen Druck entnommen sind (BWV 132, 152, 161-163, 165): Die ersten fünf Sätze der kammermusikalisch eingerichteten Kantate werden von Gesangssolisten ausgeführt, lediglich der Schlusschoral ist dem Chor vorbehalten. Die zentralen Begriffe des Textes sind Barmherzigkeit, Erbarmen und wahre Christenliebe. Die zwei Arien für Tenor bzw. Alt sowie das Duett für Sopran und Bass verzichten auf ein Dacapo und wiederholen stattdessen den gesamten Text in gedrängter Form. Die Instrumente treten in der Regel nicht kontrastierend, sondern als Streichersatz (Satz 1, 4), duettierend (Satz 3) und als vollstimmiges (Satz 5) Unisono hinzu. Bemerkenswert sind in allen drei Sätzen die thematischen Verknüpfungen der instrumentalen Ritornellpartien mit den Vokalpartien, wodurch ein sehr geschlossener Eindruck entsteht.’
Komponist: Johann Sebastian Bach, Herausgeber / Notenverlag: Carus-Verlag, Edition: Partitur (Urtext),
Verfügbar als: : nur Gedruckt – kein Notendownload – SoliGemischter Chor 2 Querflöten, 2 Oboen, 2 Violinen, Viola und Basso Continuo